九游娛樂官方《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究(2025)》顯示，2024年微短劇用戶規(guī)模達6.62億，使用率達59.7%。

　　2.然而，微短劇產(chǎn)業(yè)規(guī)模背后存在盜版翻拍、切條搬運等問題，損害行業(yè)健康發(fā)展。

　　3.專家表示，微短劇版權(quán)保護需從生產(chǎn)主體、傳播主體、用戶主體三個層面提升意識。

　　5.同時，關(guān)注保護機制前置性，構(gòu)建行業(yè)貢獻度、主導度和合作度的綜合治理機制。

　　根據(jù)最新發(fā)布的《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究(2025)》顯示，當前我國微短劇用戶規(guī)模迅速增長。據(jù)統(tǒng)計，2024年，微短劇用戶規(guī)模達6.62億，使用率達59.7%，較上半年提升7.3個百分點。然而，巨大產(chǎn)業(yè)規(guī)模的背后也是暗流涌動，尤其是隨著AI技術(shù)的快速發(fā)展，一些不法分子正通過模仿抄襲、切條搬運、盜版翻拍等方式來實現(xiàn)流量變現(xiàn)，以此牟取巨額非法收益。微短劇發(fā)展之“快”，與版權(quán)保護之“切”，已成為數(shù)字經(jīng)濟時代網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)亟待解決的一對現(xiàn)實矛盾。

　　日前，法治網(wǎng)研究院邀請國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司司長馮勝勇、中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會副會長魏黨軍、中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席胡智鋒、中國社會科學院新聞與傳播研究所視聽研究室主任冷凇、中國人民大學新聞學院視聽傳播系副主任何天平、復(fù)旦大學法學院副院長李世剛、復(fù)旦大學法學院副教授丁文杰、北京市金杜律師事務(wù)所上海分所律師遲騁等多位業(yè)內(nèi)資深人士，圍繞相關(guān)話題展開了一場深度對談。

　　何天平：微短劇版權(quán)問題表現(xiàn)形式有多種多樣，比如搬運、冒用、模仿、抄襲、切條搬運、盜版翻拍，等等。整個微短劇的內(nèi)容形態(tài)有多豐盈，其侵權(quán)表現(xiàn)形式就有多無孔不入。所以，影響是十分惡劣的，不利于行業(yè)的健康發(fā)展。

　　在實際監(jiān)管的過程中，微短劇的侵權(quán)問題也呈現(xiàn)出難發(fā)現(xiàn)、難打擊和難追責等特點，目前面臨著隱匿傳播、平臺處理標準不統(tǒng)一、責任主體難追溯、維權(quán)成本高等現(xiàn)實困境。這些問題，不是一朝一夕、一招一式就可以解決的，需要尋求一個系統(tǒng)性的解決方案。

　　胡智鋒：微短劇有巨大的市場體量、巨大的受眾人群，又難以確定著作權(quán)主體，這些都是治理盜版亂象的難點。就版權(quán)而言，在生產(chǎn)維度、傳播維度、接受維度都存在主體性問題。微短劇屬于新生事物，這個階段還不能簡單化地處理版權(quán)問題，需要在生產(chǎn)主體、傳播主體、用戶主體三個層面不斷提升版權(quán)保護意識。

　　丁文杰：在著作權(quán)法框架下，微短劇侵權(quán)認定需嚴格遵循“接觸+實質(zhì)性相似”判定標準，但面臨新型數(shù)字創(chuàng)作形態(tài)的特殊挑戰(zhàn)。比如，AI技術(shù)的應(yīng)用正在重構(gòu)創(chuàng)作邊界：一方面，AI輔助創(chuàng)作工具使單集微短劇制作成本降低；另一方面，算法驅(qū)動的“劇本工廠”模式導致類型化內(nèi)容同質(zhì)化，且引發(fā)新型侵權(quán)爭議。

　　微短劇經(jīng)過一系列的剪輯而制作完成，單集一般有三四分鐘，這三四分鐘的劇情非常緊湊密集。即使是采用比較嚴格的獨創(chuàng)性標準，也足以達到著作權(quán)法規(guī)定的獨創(chuàng)性的要求。當然，現(xiàn)在很多創(chuàng)作靠AI完成，AI創(chuàng)作的內(nèi)容能不能成為著作權(quán)法保護的客體，是當下乃至未來都將面臨的問題，需要再進行深入探索其著作權(quán)保護的邊界。

　　遲騁：我認為，如果只是對一個思想或者創(chuàng)意構(gòu)思的借鑒，通常不構(gòu)成侵權(quán)；但如果照搬原作中具有獨創(chuàng)性的場景布局、情節(jié)設(shè)置等，則很可能構(gòu)成侵權(quán)。

　　當前人工智能技術(shù)快速發(fā)展，AIGC技術(shù)使得二次創(chuàng)作變得更為簡便，這可能會導致創(chuàng)意借鑒和非法抄襲之間出現(xiàn)一些灰色地帶，或者說是把原有的灰色地帶進一步擴大，這需要引起高度關(guān)注并解決。

　　馮勝勇：微短劇的版權(quán)保護要把握好時度效，要分級分類管理，要發(fā)揮各方的作用，實現(xiàn)“四位一體”，具體而言：

　　司法渠道層面，盡管維權(quán)成本、維權(quán)周期都較長，但能對盜版起到震懾作用，有利于在全社會形成微短劇版權(quán)保護的法治環(huán)境。

　　技術(shù)手段層面，比如對每部微短劇通過區(qū)塊鏈技術(shù)上身份證號等，用不可替代的標記防盜版。

　　魏黨軍：加強微短劇的版權(quán)保護，各方都要肩負起責任，包括政府職能部門、平臺、著作權(quán)人等。主張民事權(quán)利的一個通用做法就是，誰的事情誰申訴。我認為，未來需要構(gòu)建一個以著作權(quán)人為主的綜合治理機制，而且還要構(gòu)建版權(quán)保護的提前介入機制，而不是發(fā)生了侵權(quán)行為再去處理。對于行業(yè)管理部門而言，需要樹立正面典型，打擊一批反面典型。

　　冷?。何⒍虅》幢I版，需要多端聯(lián)動、多措并舉。各方需要聯(lián)合起來共同開展反盜版的普法行動，通過共同普法、培訓交流的方式，讓更多的著作人、制作公司、小微團隊明晰權(quán)益，建立起維權(quán)意識；確權(quán)過程中，也要明確被侵權(quán)方的經(jīng)濟損失，待懲罰體系可量化后，逐漸建立起相關(guān)的標準，使市場進一步規(guī)范。

　　李世剛：針對微短劇，傳統(tǒng)的著作權(quán)保護模式還是有生命力的，還是能夠提供一個基本的保護，尤其是在承擔侵權(quán)責任方面，傳統(tǒng)的機制是可以發(fā)揮作用的；同時，我們也要認識到，只關(guān)注傳統(tǒng)的侵權(quán)責任機制，或者只套用傳統(tǒng)的侵權(quán)責任構(gòu)成要件，是明顯不夠的。

　　針對微短劇的特點，需要關(guān)注保護機制的前置性。是否可以在侵權(quán)行為發(fā)生之前或者是剛發(fā)生時，就有一個高效的機制能夠很好地杜絕和防范侵權(quán)行為？還有就是行業(yè)的貢獻度、主導度和合作度，我們以前可能更關(guān)注的是外部治理，現(xiàn)在我們發(fā)現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)平臺的自律、行業(yè)之間的協(xié)同可能會更有效。